HBO Max presenta "La Masacre de Flores", con estreno el 22 de octubre

HBO Max presentó La Masacre de Flores, su nueva serie documental original, con sus tres episodios de 45 minutos disponibles en la plataforma. La producción de Warner Bros. Discovery, realizada junto a 100 Bares, reconstruye uno de los casos criminales más recordados de Argentina desde la mirada de Matías Bagnato, único sobreviviente de la tragedia ocurrida en 1994.

En un encuentro realizado en las oficinas de HBO Max en Buenos Aires, la compañía reunió a la prensa para una proyección exclusiva del primer capítulo, seguida de una conversación con Juan José Campanella, productor ejecutivo; Matías Bagnato, protagonista de la historia; y Sergio Nakasone, VP de Desarrollo y Producción de Contenidos Unscripted de Warner Bros. Discovery Latinoamérica. También participó Carmen Marino, de WBD. La jornada concluyó con un lunch para los invitados.

La docuserie aborda el incendio intencional ocurrido el 17 de febrero de 1994 en el barrio porteño de Flores, donde murieron los padres de Bagnato, sus dos hermanos menores y un amigo de la familia. El responsable, Fructuoso Álvarez González, fue condenado a prisión perpetua. A través de testimonios y material de archivo, la producción recorre tanto el crimen como las tres décadas posteriores, marcadas por la búsqueda de justicia y la reconstrucción personal de su único sobreviviente.

Una historia que va más allá del crimen
Durante la presentación, Bagnato explicó que uno de los motivos para concretar el proyecto fue dar a conocer una parte de su vida que no había tenido la misma exposición que el caso policial. ‘Hay una gran parte de la historia que la gente nunca conoció’, señaló, destacando su intención de compartir con nuevas generaciones lo vivido durante los últimos 30 años.

‘Es una historia que nace de algo espantoso, pero muestra algo muy importante: que el amor me salvó’, expresó Bagnato, quien recordó especialmente a su abuela como su principal sostén después de perder a su familia. ‘Estoy convencido de que se puede transformar el dolor en algo bueno’, agregó.

También se refirió a su lucha judicial para impedir que el responsable recuperara la libertad. Tras la muerte del asesino en 2023, reconoció que comenzó una nueva etapa: ‘Recién ahora estoy haciendo un duelo sano’, al poder concentrarse en sus propios proyectos y no solamente en el reclamo de justicia.

El desafío de contar el lado humano
Por parte de WBD, Nakasone destacó la búsqueda de historias reales que generen impacto en América Latina. ‘El desafío es contar historias sobre temas duros y difíciles, pero darles una mirada constructiva y humana’, explicó.

Sobre el caso de Bagnato, señaló que el objetivo fue encontrar una dimensión que trascendiera el crimen. ‘Es una historia de dolor, pero también de resiliencia, de salir adelante’, sostuvo. Para el ejecutivo, uno de los principales desafíos fue equilibrar el sufrimiento con la reconstrucción personal, sin perder de vista la necesidad de justicia y el recuerdo de las víctimas.

‘Cuando vimos los distintos cortes, encontramos algo muy universal en esta historia. Genera empatía porque, aunque las experiencias sean diferentes, los lazos son los mismos’, agregó Nakasone.

Por su parte, Juan José Campanella explicó que buscaron contar el caso sin recurrir a la morbosidad, priorizando el encierro, la angustia y las consecuencias del crimen por encima de las imágenes explícitas. ‘Lo importante es transmitir la emoción que sienten los protagonistas’, señaló.

El cineasta destacó que la historia también muestra ‘el nacimiento del Matías que conocemos ahora’, a partir de sus distintas etapas de transformación. ‘Me apasionan las historias de reinvención. Eso es más fuerte que un crimen puntual’, afirmó.

Dos años de trabajo para construir el relato
La producción demandó alrededor de dos años de trabajo, un proceso que Nakasone destacó frente a las exigencias de inmediatez de la industria audiovisual. ‘En una época donde todo nos empuja a hacer las cosas rápido, me sorprendió cómo este proyecto nos llevó a generar espacios para estar más presentes’, comentó.

El ejecutivo explicó que hubo un seguimiento continuo desde el guion hasta el rodaje y la posproducción. ‘Tratamos de honrar la historia desde los mecanismos que tiene ella misma. No aceleramos el relato para adaptarlo a los cambios de consumo actuales’, sostuvo.

En relación con la estructura narrativa, Campanella señaló que los recursos para contar historias siguen siendo esencialmente los mismos, independientemente de las plataformas. ‘En un documental, el material te va llevando’, explicó, y destacó que la decisión de desarrollar tres episodios respondió a las necesidades de la historia y no a un formato establecido previamente.