Mipcom 2026: un baile en el cielo (nublado)

Asimismo, muchas cadenas europeas mantienen el volumen de horas de producción, pero reducen los costes en un pequeño porcentaje, debido a la programación en directo de muy bajo coste.

Skydance gestiona ahora tanto Paramount como WBD , por lo que Hollywood, tras la gran fusión de Disney y Fox , siente que su oferta al mercado se ha visto comprometida. En conversaciones extraoficiales con altos ejecutivos de los estudios, estos expresan sentimientos encontrados. Por un lado, es seguro que se producirá una reducción de la estructura. Pero, por otro lado, el grupo inversor parece querer mantener los estudios separados para evitar que se canibalicen entre sí. 'Espero que puedan hacer algo diferente a las fusiones anteriores,' se comentó.

Virginia Mouseler, de The Wit, destacó que el mercado global de formatos televisivos está atravesando una «Gran Depresión», lo que explica la fuerte caída y el regreso de las cifras a los niveles de 2008. 'Existe una nueva tendencia a adaptar las propiedades digitales exitosas a las plataformas de streaming. Amazon Prime, por ejemplo, convirtió la serie francesa de YouTube “Terminal” en una producción global de gran presupuesto, lo que compensó el éxito de nuevas propiedades intelectuales. Esta es una práctica generalizada'.

Un importante productor británico completa el panorama: 'Observamos las mismas tendencias tanto en el Reino Unido como en España: solo las cadenas públicas compran formatos, las privadas no. Mantienen las horas de producción, pero con programación en directo de muy bajo coste, como programas de entrevistas grabados en estudio. Alrededor del 70 % de la programación televisiva en España se compone actualmente de programas en directo baratos, con apenas un 20-30 % procedente de los costes tradicionales. En Francia, en Alemania, incluso en Italia con Sky , las empresas privadas invierten más, pero me temo que esta tendencia va en aumento'.

¿Y la ficción? En su conferencia, Glance afirmó que la industria del streaming ha entrado en una fase madura de «coopetición», donde plataformas como Netflix y Prime Video se asocian con emisoras tradicionales para producir series originales locales. En cuanto a los géneros, los formatos con guion favorecen los dramas ecológicos y las historias de héroes comunes que desafían a sistemas poderosos. El mismo productor británico mencionado anteriormente añade: 'Así como los programas sin guion se reducen con los programas de entrevistas en directo, los programas con guion se reducen con las coproducciones. El mismo volumen de ficción, pero ahora compartido con muchos otros. ITV con Sky , Amazon , Netflix . RTVE con Disney , Amazon , Netflix , etc. Lo que todos quieren es tener todos los derechos, para un desarrollo integral'.

¿Buenas tendencias? Mike Beale , de ITV Studios (Reino Unido), declaró tras la rueda de prensa: 'Tenemos 10 nuevos formatos en comparación con las proyecciones de Londres de febrero, procedentes de todo el mundo. Y en cuanto a las series de ficción, si bien las de larga duración siguen teniendo una demanda constante, se observa un fuerte crecimiento en las series de corta duración. Vemos un panorama más amplio'.

Además, existen muchas iniciativas nuevas que mejoran los negocios. En Mipcom, el exejecutivo de Hollywood Matt Vasallo ahora trabaja en Social Department, que ofrece soluciones de marketing con IA para grandes proveedores de contenido. Por ejemplo, desarrolla campañas seleccionando audiencias rentables, el contenido adecuado del portafolio y los medios correctos, y genera todos los materiales. Funciona mediante una tarifa anual o bajo demanda. Product Placement Market conecta a productores con marcas a nivel local o global, a través del acceso a una comunidad automatizada o por proyecto, cobrando el 25% de los ingresos. NHK, la emisora ​​pública, ofrece contenido de realidad virtual, ampliando su clientela a minoristas, museos, etc. Así que…

LC